periodico mensile di attualità, cultura e sport  - email: riccardopartinico@yahoo.it - tel: 3396668800

NOTIZIE DI CRONACA: REGGIO CALABRIA: SCUOLA REGIONALE DELLO SPORT  Tutti bocciati gli 8 candidati all'esame di docente del C.O.N.I., tra questi la moglie del sindaco più bello d'Italia -  Attacco del procuratore Pignatone al "Terzo Livello" fa tremare i politici reggini -  Commissione parlamentare antimafia 15/16 febbraio 2010 a Reggio Calabria -  Chieda l'on. Beppe Pisanu al Questore Carmelo Casabona, chi è il delinquente in divisa che ha portato alla firma la richiesta di autorizzazione per la commemorazione del boss Domenico Condello - CASO REGGIO: Sentenza definitiva. Disgustoso il silenzio della Stampa - LA GRANDE BUFALA - Attentato alla Procura Generale di Reggio Calabria: non è una donna con i "tacchi a spillo" l'autista del commando - Il giovane alla guida dello scooter  è di bassa statura e per questo motivo, visto che la strada è in discesa, per mantenere in equlibrio il mezzo, ha dovuto appoggiare a terra, soltanto, l'avampiede. La scarpa con i tacchi a spillo indicatata dagli "esperti" dell'antimafia potrebbe essere una scarpa ginnica modello Air Nike.

Luglio 2010

Giugno 2010

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Dicembre 2009

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Ottobre 2009

Settembre 2009

Agosto 2009

Luglio 2009

                                                                              ALESSANDRA BENEDETTO MEDAGLIA D'ORO

E’ Alessandra Benedetto la nuova Campionessa d’Italia di Karate Universitaria nella categoria di peso 68 kg. L’atleta reggina iscritta al terzo anno di studi presso la Facoltà di Scienze Motorie e Sportive dell’Università di Messina, tesserata con la S.G.S. Fortitudo 1903, allenata dal maestro Riccardo Partinico nella Palestra del “Parco Caserta” di Reggio Calabria, ha vinto il titolo di Campionessa d’Italia Universitaria 2010 e si è aggiudicata anche il diritto di partecipare, con la nazionale italiana, al 7° Campionato del Mondo Universitario in programma  a Padgoritza (Montenegro) dal 15 al 18 Luglio prossimo.

Il Prof. Riccardo Partinico ha "ribattezzato"   la statua custodita nel Villa Museum Getty di Los Angeles "Giovane Giavellottista Greco"

Reggio  Calabria 6 giugno 2010 - Lungomare Falcomatà

GIORNATA NAZIONALE DELLO SPORT

GIOCHI ANTICHI DEL MEDITERRANEO

"1° Gran Premio Bronzi di Riace 2010"

Destinatari: Alunni Scuole Secondarie di 1° grado;        Referente: ASD MEDITERRANEO 1985;                            Scadenza iscrizioni: 22 Maggio 2010.  

Tutti i diritti sono riservati. Ai sensi della legge 22 aprile 1941, n°633 art.171,           si diffida chiunque ad utilizzare idee e contenuti del presente Progetto.

OBIETTIVI PROMOZIONALI - Aumento della notorietà dei Bronzi di Riace anche dal punto di vista scientifico; coinvolgimento di Alunni e Alunne di Scuole Secondarie di 1° grado della provincia di Reggio Calabria, del territorio nazionale o di Paesi stranieri che abbiano interesse a partecipare alla Manifestazione Sportiva "Giochi Antichi del Mediterraneo"; suscitare curiosità ed interesse in ambito nazionale e internazionale per favorire l'aumento di visite nella città di Reggio Calabria.

  I BRONZI DI RIACE  

Interpretazione Muscolo-Operativa   

In fisiologia, l’ipertrofia è l’aumento di volume di un muscolo in seguito ad attività sportive, lavorative o di movimento, invece, l’ipotrofia è la diminuzione di volume di un muscolo per sedentarietà. Nello sport, l’ipertrofia e l’ipotrofia dei muscoli del corpo umano “disegnano” la fisionomia di un Atleta. Vero è che un sollevatore di pesi presenta una forma muscolare diversa da un maratoneta ed è anche vero che un lottatore appare fisicamente diverso da un karateka, pur praticando entrambi sport di combattimento. Il Docente di Scienze Motorie e Sportive, attraverso l’osservazione della postura, della morfologia del sistema muscolare e della somatometria dei distretti muscolari, può risalire -con poca percentuale di errore- al tipo di attività sportiva esercitata da un Atleta. L’analisi scientifica che ho svolto, a partire dalla fine degli anni ’90, sui Bronzi di Riace mi ha permesso di fornire le risposte ai seguenti sei quesiti: 1) Perchè le due statue rappresentavano personaggi eroici realmente vissuti; 2) perchè i due guerrieri presentavano deformazioni del sistema scheletrico; 3) perchè il “Vecchio” andava a cavallo ed il “Giovane” no; 4) perché i due guerrieri hanno esercitato attività belliche differenti; 5) perchè effettuavano la respirazione diaframmatica; 6) perchè assumevano quella particolare postura della mano destra. Le due statue rappresentavano due personaggi eroici realmente vissuti perché lo scultore o gli scultori che hanno realizzato le due Opere d’Arte hanno copiato, fedelmente, alcune deformazioni del loro sistema scheletrico: scoliosi e ipercifosi della colonna vertebrale e varismo del V° dito dei piedi del “Vecchio”. Duemila e cinquecento anni fa, infatti, nessuno conosceva questi dismorfismi. Il sovraccarico dell’elmo (1,500-2,500 kg.), della corazza (12-15 kg); dell’arma impugnata (2-3 kg) e dello scudo (7-8 kg.) utilizzati dai guerrieri per eseguire azioni di combattimento hanno determinato alcune alterazioni strutturali del loro sistema scheletrico. In particolare, la colonna vertebrale del “Vecchio” presenta una “classica” scoliosi dorso-lombare e l’appiattimento del tratto cervicale, mentre i suoi piedi presentano l’allargamento della zona di appoggio laterale con una leggera riduzione dell'altezza dell'arcata plantare ed il varismo del V° dito. Il “Giovane”, invece, presenta una scoliosi dorso-lombare di lieve entità ed un’accentuata iperlordosi, compensata, solo in parte, da un’ipercifosi del tratto dorsale. Questi dismorfismi che possono definirsi “professionali” non diminuiscono la funzionalità, la potenzialità e neanche l’estetica dei due guerrieri. Le  loro strutture fisiche  sono state forgiate proprio dal tipo di addestramento alla guerra. Dallo studio della fisionomia muscolare degli arti inferiori e dei muscoli posteriori delle spalle emergono dati molto interessanti, da cui possiamo sicuramente dedurre che i Bronzi di Riace  hanno esercitato attività belliche differenti. Gli arti inferiori del “Vecchio” sono compatibili, per fisionomia, con soggetti che cavalcano. Infatti, i glutei, gli adduttori ed i muscoli dei polpacci sono molto definiti ed ipertrofici. Anche la meno accentuata ipertrofia della muscolatura posteriore delle spalle e del dorso del “Vecchio”, che appare poco sviluppata, dimostra, ulteriormente, che questo guerriero trasportava  l’elmo, la corazza, la lancia e lo scudo sul cavallo. Diversamente, il “Giovane” presenta i piedi ben strutturati, le dita armoniose, simmetriche e senza alterazioni scheletriche. Inoltre, l’ipotonia di alcuni muscoli delle cosce, in particolare degli adduttori, dimostra che questo guerriero non andava a cavallo. La conferma è data anche da un’accentuata ipertrofia dei muscoli delle spalle. Tale particolarità fa ritenere che egli utilizzava continuamente con gli arti superiori attrezzi di peso consistente. L’uso della corazza che proteggeva il tronco ed il sovraccarico  delle armi utilizzate, che non consentiva di sollevare agevolmente le spalle, ha indotto i guerrieri, in addestramento ed in guerra, ad utilizzare la respirazione diaframmatica. Considerato, infine, che le due statue sono state realizzate in tempi diversi  e che entrambe, per sorreggere la lancia o il giavellotto, utilizzano una particolare impugnatura  della mano destra, si desume che quella postura delle dita sia stata una “tecnica  bellica”. Infatti, una cinghia di cuoio, denominata amentum (latino) o ankulè (greco), che appare anche su raffigurazioni dell’epoca, legata “a cappio” sulla parte centrale dell’asta, veniva utilizzata dai guerrieri greci per lanciare l’arma. E’ evidente che  con questa impugnatura la lancia o il giavellotto possono essere adoperati e mantenuti con una mano e, quindi, trasportati agevolmente per gli schieramenti dell’esercito, per le parate militari e per essere lanciati con potenza e precisione.

Riccardo Partinico

the Riace Warriors

and Muscle-Operating interpretation

We’ll  never know who they were and where they came from, but certainly their bodies were shaped by the Art of the war. Their physical strength is represented by the lines of their muscles  and their posture symbolises  glory and invincibility. Their eyes are magnetic and inscrutable. 

In physiology, hypertrophy is the increase in volume of a muscle due to sports, physical work and movement activities; on the contrary hypotrophy is the loss of volume of a muscle as a consequence of sedentariness. In sport, hypertrophy and hypotrophy of body muscles outline the physiognomy of an athlete. As a matter of fact a weightlifter’s muscular shape is different from a marathon runner’s one; besides, a wrestler is physically different from a karateka even if both sports are based on fighting. The Physical Education teacher, through the observation of the posture, the muscle morphology and the somatometry of the muscular regions is able to understand with little percentage of error the kind of activity practiced by an athlete.

The scientific analysis of the Riace Warriors I have been carrying out since the end of the nineties allows me  to give an answer to the following six questions: 1) Why the two statues represent real heroic figures of the past 2) why the two warriors had a distortion of their skeletal structure 3)  Why the “Old Warrior” used to ride and the “Young Warrior” didn’t 4) why the two warriors practised two different war activities 5) why they performed a respiration by diaphragm 6)   why they had that particular posture of  the right hand.

The two statues represent two real heroic characters of the past because the sculptor or the sculptors who made the two Works of Art faithfully copied some distortions of their skeleton structure: scoliosis and hyperkyphosis of the backbone and varus of the fifth toe of the Old warrior’s feet.

As a matter of fact, two thousand fifty years ago nobody knew these distortions. The load of the helmet (1,500 – 2,500 kilos), of the armour (12-15 kilos), of the grasped weapon (2-3 kilos), and of the shield (7-8 kilos) used by the warriors to perform fighting actions caused some distortions in the structure of their skeleton. In particular the backbone of the Old warrior shows a typical back-lumbar scoliosis and the flattening of the cervical segment. As for his feet, the part of the plant which touches the ground is larger than usual with a slight lowering of the plantar arch and the varus of the little toe. The “Young warrior”, on the contrary, has a slight back-lumbar scoliosis and a considerable hyperlordosis partially counterbalanced by a hyperkyphosis of the dorsal segment. These distortions which can be called “professional” don’t reduce the functionality, the potentiality nor the beauty of the two warriors. Their physical structures were shaped by the typical war training. Interesting issues come out from the study of the muscle physiognomy of the legs and of the back muscles of their shoulders. We can certainly assume that the Riace Warriors performed different war activities. The legs of the “Old Warrior” are consistent, for their physiognomy, with people who ride. As a matter of fact, his buttocks, his adductors and the muscles of his calves are very definite and hypertrophic. Even the less marked hyperthrophy of the back musculature of the Old Warrior’s shoulders and back, which is not very developed, shows that this warrior used to carry a helmet, an armour, a  spear and a shield on his horse. On the contrary the “Young warrior” has well-structured feet and well-proportioned symmetric toes without skeleton distortions. Besides, the hypotonia of some muscles of the thighs, notably of the adductors, shows that this warrior didn’t use to ride. The confirmation is given by a marked hyperthrophy of the muscles of the shoulders. This peculiarity makes us think that he constantly used heavy weapons with his upper limbs. The use of an armour which protected their trunk and the excess weight of the weapons used, which didn’t allow them to raise their shoulders easily, led the two warriors, during their training and in war, to perform a respiration by diaphragm. Finally, since the two statues were made in different times and both use a particular grasp of the right hand to hold the spear, we can assume that the particular position of the fingers was a war technique. As a matter of fact, to throw the spear, Greek warriors used a leather strap called amentum (Latin) or ankulè (Greek) looped in the middle of the spear. This detail can also be found in other works of art of the period. It is clear that, through this grasp,  the spear could be used and held in one hand and easily carried in the army display, in military parades and could be thrown with strength and accuracy.

Studio del prof. Riccardo Partinico

Giovane Giavellottista Greco

Il giavellotto è l’arma che l’uomo preistorico ha utilizzato per procurarsi il cibo e per difendersi. Dopo milioni di anni, i Guerrieri si sono serviti del giavellotto per scopi bellici e gli Atleti per dimostrare le proprie abilità fisiche. Un laccio di cuoio, chiamato Ankulè dai Greci ed Amentum dai Romani, arrotolato nella parte centrale del giavellotto è stato parte integrante e sostanziale dell’arma. L’Ankulè, infatti, serviva per migliorare la presa dell’arma e lanciarla, quindi, con maggiore potenza e precisione. Documenti ineccepibili sull’esistenza e sull’uso di tale utensile sono riportati sul Grande Dizionario della Lingua Italiana (Amento, sm. Stor. Correggia di cuoio fissato all’impugnatura del giavellotto per rendere più agevole il lancio), sull’Enciclopedia Ragionata delle Armi (Amentum, correggia fissata all’asta del giavellotto per aumentarne la spinta propulsiva. In questa correggia si infilavano due dita della mano) e su alcune raffigurazioni, dipinte su vasi artistici risalenti al V° secolo a.c. (Vedi foto). Dopo aver effettuato per un decennio uno studio su alcune statue in bronzo del periodo classico, posso affermare che le dita della mano destra delle Opere d’Arte custodite nel Getty Museum di Los Angeles, “Giovane che si incorona”, nel Museo di Atene, “Efebo che tiene la testa di Medusa”, e nel Museo di Lussino (Croazia), “Apoxyòmenos (colui che si deterge)”, sono impegnate a trattenere o avvolgere l’Ankulè utilizzato dagli Atleti Greci per lanciare il giavellotto.

IL LANCIO DEL GIAVELLOTTO

Le prime notizie storiche sul Lancio del Giavellotto provengono dall’antica Grecia, più precisamente, dagli scritti di Senofonte, 776 a.C.. Nonostante questa tradizione ultra millenaria, nel periodo di rinascita dello sport moderno la gara acquista ufficialità soltanto alla quarta edizione delle Olimpiadi (Londra, 1908). I due Record del Mondo di Lancio del Giavellotto, Maschile e Femminile, sono, rispettivamente, 98,48 metri conseguito il 25.05.96 a Jena (Germania) da Jan Zelezny Atleta della Repubblica Ceca con il giavellotto di 800 gr. di peso e di 72,28 metri conseguito il 13.09.08 a Stoccarda (Germania) da Barbora Spotakova Atleta della Repubblica Ceca, con giavellotto di 600 gr. di peso. L’Atleta per lanciare il Giavellotto a lunghe distanze deve, attraverso una complessa catena cinetica, sviluppare forza muscolare e velocità. I Greci, già nel V° sec. a.c., avevano escogitato un sistema di leve che aumenta la gittata e la precisione dell’attrezzo. Un laccio di cuoio denominato Ankulè legato “a cappio” attorno all’asta del Giavellotto diviene il braccio di una leva che permette di sfruttare la forza centripeta sviluppata dalla circonduzione dell’articolazione della spalla che si trasforma, nel momento del lancio, in forza centrifuga uguale e contraria a quella prodotta. L’azione motoria inizia con la rincorsa e termina con il lancio, precisamente con la flessione prima del polso e successivamente delle due dita, indice e medio, impegnate a mantenere l’Ankulè. Quest’applicazione di forza veloce, risulta efficace se sorretta da una tecnica esecutiva che rispetti i principi della biomeccanica.La gittata del giavellotto è determinata anche dall’angolo d’uscita ottimale e dalle condizioni aerodinamiche dell’attrezzo che influenzano la balistica della traiettoria.

LEGGI DELLA FISICA

Un corpo che muove di moto circolare uniforme è soggetto alla accelerazione centripeta, che è sempre diretta verso il centro di rotazione. Su ogni corpo soggetto ad accelerazione agisce una forza. La forza che agisce su un corpo che si muove con moto circolare uniforme viene definita Forza Centripeta e la sua direzione coincide in ogni istante con quella dell’accelerazione centripeta. Quando un corpo si muove lungo una traiettoria circolare, agisce continuamente su di esso una spinta rivolta verso l’esterno, che tende ad allontanarlo dal centro di rotazione. Questa è la Forza Centrifuga, che si genera per reazione alla forza centripeta, ha la sua stessa intensità ma verso opposto.

  LO STUDIO SULLA STATUA DI LISIPPO

Gli studiosi di Storia dell’Arte, commettendo un errore di valutazione, hanno denominato “Victorius Youth” (Giovane Vittorioso) o “Atleta che si Incorona” la statua custodita nel Getty Museum di Los Angeles risalente al periodo Classico ed attribuita all’artista Lisippo. La statua, priva dei piedi e di una parte delle gambe (circa 20 centimetri), misura in altezza 151,5 cm. Al termine della mia analisi interpretativa, posso affermare che il giovane rappresentato dalla statua trovata nel Mar Adriatico nell’anno 1964 è un Atleta Greco di età compresa tra i 15 ed i 18 anni che pratica il lancio del giavellotto. Quindi, non ha vinto nessuna gara, non si incorona con la mano destra e nella mano sinistra non trattiene alcuna corona di alloro. Semplicemente, con lo sguardo rivolto in avanti, sta assumendo la classica postura di chi si appresta a lanciare il giavellotto munito di Ankulè. Infatti, le dita della mano destra, indice e medio, sono impegnate a trattenere l’immancabile laccio di cuoio che veniva arrotolato dai Greci attorno al giavellotto per migliorare la presa, imprimere un effetto rotatorio ed aumentare la propulsione e la precisione dell’attrezzo. La muscolatura dell’Atleta, vista la giovane età, si presenta poco ipertrofica ed anche la gabbia toracica è di piccole dimensioni. I muscoli pettorali sono caratteristici -quanto a forma- a quelli degli adolescenti al termine dello sviluppo prepuberale. I muscoli degli arti inferiori appaiono agili ed allenati alla corsa breve e veloce. Il braccio sinistro leggermente flesso ed abdotto e la mano sinistra del giovane, che assume lo stesso gesto della mano destra, dimostrano simmetria ed equilibrio.

The lost identity

Javelin is a weapon which prehistoric men used for getting food and defending theirself. After millions years,  warriors used javelin for war purposes, and Athletes to demonstrate their athletic  skills. A leather string, which the Grecians called Ankulè and the Latins Mentum, rolled up to the central part of the javelin, has been an incorporated and fundamental part of this weapon. In fact, Akulè was useful to hold this weapon in a more effective way, and then, it also allowed to  throw the javelin with more power and precision. Irreproachable references about  the existence and the use of this tool, are reported in the Great Dictionary of Italian Language, kept in the Public Library of Reggio Calabria, in the Discussed Encyclopedia of Weapon, and in some pictures painted on artistic pots of the 5^th century b.C. After having studied some bronze statues of the Classical Period for ten years, I can attest that  the fingers of the right hand of the following statues: Crowing Boy, of the Los Angeles Getty Museum, Anciterra’s Efebo of the Athens’s Museum, who is “holding the gel-fish head”; Cleansing Athlete, of the Lussino Museum (Croatia); are holding or wrapping the Ankulè, that was a device used by Grecians for  throwing the javelin. I think that Experts of Art History made a  considerable mistake when they called the Getty Museum bronze Statue as the “Victorious Youth”, or: “Athlete who is self-crowing”. This statue, which comes from Classical Period, lacking in feet and part of legs (more or less 20 centimeters), is 151.5 cm tall. After my  interpretative analysis, I can attest that the young boy represented in the bronze statue,  that was found in the Adriatic sea in the 1964, is a Greek Athlete aged between 15 and 18, who’s practicing javelin. Therefore, he didn’t win any competition, he isn’t self-crowing, and in the left hand he isn’t holding any laurel crown. Simply, looking ahead, he’s assuming the classical position of wrapping javelin, equipped with Ankulè. In fact, two right hand fingers (index and middle) are involved in holding the leather string, which was rolled around the javelin to hold this weapon in a better way, impressing a circular movement, and improving the propulsion and precision of the equipment. The athlete's muscles, because of the young age, seem to be not very developed, and the chest is small too. Breast muscles are typical, for their shape, of young boys' at the end of the pre-puberty age. Muscles of legs, seem to be agile and trained for short and fast running. The left arm, a few bent, and the left hand of the boy, with the same gesture of the right hand, show symmetry and balance.

NUOVA PUBBLICAZIONE

VIDEO Bronzi di Riace

KARATE A REGGIO CALABRIA

"Impianto Sportivo Parco Caserta"

Riccardo Partinico, nato a Reggio Calabria il 30.08.1957, Maestro di Karate FIJLKAM, Cintura Nera 6° Dan; Docente di Educazione Fisica presso il Convitto Nazionale "Tommaso Campanella" di Reggio Calabria; Insegnante Tecnico della S.G.S. Fortitudo 1903, Società Sportiva insignita del Collare d'Oro al Merito Sportivo C.O.N.I.. Onorificenze dello Sport: Palma di Bronzo al Merito Tecnico C.O.N.I.; Incarichi FIJLKAM Karate Calabria Commissario Tecnico Regionale; Pubblicazioni che riguardano il Karate: Il Progetto Leonardo; L'Albo d'Oro della Bushido; Trent'anni da Samurai;  Metodo Didattico Karate Games.

Video: 4 COLPI DI KARATE http://www.youtube.com/watch?v=X6gJ8zlEcsI

Alessandra Benedetto, nata a Reggio Calabria il 21.04.1987, Aspirante Allenatore di Karate FIJLKAM, Cintura Nera 3° Dan e studentessa presso la Facoltà di Scienze Motorie e Sportive dell'Università di Messina. Atleta della S.G.S. Fortitudo 1903, Società Sportiva insignita della Medaglia d'Oro e del Collare d'Oro al Merito Sportivo C.O.N.I.. La giovane Atleta reggina, allenata dal Maestro Riccardo Partinico, ha vinto 11 medaglie ai Campionati Italiani di Kumite, di cui, due d'Oro, una d'Argento e 8 di Bronzo. Ha partecipato agli Open degli Stati Uniti d'America a Las Vegas ed ai Campionati Europei per Rappresentative a Novi Sad (Serbia) nel 2007, agli Open di Germania nel 2008 ed ai Campionati Europei per Rappresentative nel 2009 a Madrid (Spagna). Per i risultati ottenuti è stata premiata dal C.O.N.I. e gli è stata conferita l'8 marzo 2009 la "Mimosa d'Argento" quale donna impegnata nel mondo dello Sport.

VIDEO KARATE LAS VEGAS http://www.youtube.com/watchv=svSAfMn22uk

VIDEO "Grillo Godan"         http://www.youtube.com/watch?v=maoz3KTHAs0